8月14日，2013上海書展開幕，來自全球各地的學者、出版商和讀者匯集上海，湖南作為本屆書展的主賓省，中南出版傳媒集團作為出版湘軍的領軍者，第一次以集群方式參加上海書展。搜狐讀書專訪中南出版傳媒集團董事長龔曙光，暢談其對數字化時代網絡文學、傳統文學和媒體導向的看法。
網絡小說出版量五年內不可能超過傳統作品
搜狐讀書：今年的上海書展中，中南集團帶來的圖書大概有四千種書，在這些圖書中，傳統文學作品所占的比例大概是多少?
龔曙光：現在的文學概念很含混，不大好鑒定，就我知道的大概是，如果按年齡劃分，現當代作家中，40歲以上作家的作品，和年輕代作家作品的數量應該是六四開。也就是你所講的純文學作品略多一點，其他的比如網絡小說，繪本這些可能占了四成。
搜狐讀書：反而是傳統文學作品數量更高?
龔曙光：傳統文學畢竟創作基數在這兒，而且每年銷量也很好，像魯迅，戴望舒，包括屠格涅夫的作品，我今天去問：屠格涅夫的《獵人日記》還銷得動嗎?他們說每年大概銷個三四萬。這樣比較起來，傳統文學的量還是會大一些。
此外，這類書的需求人群也會大一些，網絡小說現在的受眾，雖然用大數據去分析，看起來絕對數不小，但是它的相對數可能還是不大。現在中國13億人口中，讀網絡小說絕大多數還是三十歲以下的人，三十歲以上當然也有，但畢竟少。三十歲以下的人也不全都讀網絡小說。這樣比較起來，小說的讀者能占多少，3億都到不了。
搜狐讀書：那么是因為大家對年輕人一代關注太多，所以把網絡文學的影響力放大了?
龔曙光：我們過分強調所謂大數據，因為你只靜態說現在網絡小說有多么火，但是你沒有看到還有更多人根本是不讀這個的。還有很多人是連網都不上的。那些人不讀書嗎?所以媒體嘛，喜歡把這種剛剛出現的情況，放在社會的中心來加以考量。把幾個很特殊的例子作為社會普遍現象；把這種很局部的數字，換算成一個大數據。
長的不說，我覺得在中國至少未來五年左右的時間里，網絡小說的出版量不可能超過傳統文學的作品。
罵青少年腦殘的媒體更腦殘
搜狐讀書：如您所說，30歲往上的讀者還是更多的傾向閱讀傳統作家作品，但30歲以下讀者中，相當大一部分人開始轉向網絡文學。這會不會對以后的閱讀市場格局產生影響?
龔曙光：假如問我網絡小說市場會變成什么樣，我不知道。但我不認為網絡小說今后會成為80、90、00后這一代人的全部閱讀內容，就像我不認為今天看郭敬明電影的這些人，長到30歲、40歲還只看郭敬明電影，長到50歲還看郭敬明的電影。就像我不認為現在一天到晚翻宮崎峻漫畫的人，到了30歲只看宮崎峻的漫畫，他到了60歲仍只看漫畫書，不看別的書，我不認為是這樣的。所以網絡小說的讀者也會隨著年齡的變化，去尋找其他的文學產品。
比如說吳晗、當年明月都寫過明代的故事，往前數還有更多的歷史學家寫明代故事，我們現在看了當年明月，覺得原來歷史這樣說也很有意思。但一個正常思維的人，會因此在他30歲之后，乃至50歲、60歲的時候，只讀當年明月的明代史，就不讀吳晗的，就不讀黃仁宇的，我不太相信。
搜狐讀書：你是說年齡變化，閱讀偏好會改變?
龔曙光：至少要均衡吧，均衡就是分流呀。現在絕大多數一天到晚在玄幻、穿越里面玩的年輕人。未必到50歲還喜歡這些。就像我們小時候愛看連環畫，為什么我現在不看了?我們這代人小時候愛看連環畫，比現在的年輕人迷網絡小說迷得更厲害。有些媒體在罵青少年腦殘，而我們媒體本身就很腦殘。
大家現在一講不得了，今后我們的年輕人都腦殘，都向往《小時代》里的生活，好象看了《小時代》犯了法一樣。你說16、17歲這一個年齡段的年輕人，他們不看《小時代》看什么?該看什么?就像12、13歲的女孩，她不看言情小說，不看繪本，你認為她該看什么?我們十幾歲的時候難道沒有腦殘過嗎?我們不也是一天到晚捧著小人書天天看嗎?那時候有人統計過究竟有多少人在看連環畫嗎?所以你假如把我們的歷史都還原到12歲到16歲這段時間，或者更早，7、8歲到16歲這段時間，誰有統計數據?假如有統計數據，那時看連環畫的人一定比現在看《小時代》的人要多吧?這個年齡段原本就是一個心智發育還沒有健全的時候，從正面講，是一個心智培育的時代，既然心智還在發育，那就是還沒有達到成年人的狀態。
我也告訴你們，就是你的父輩，你的爺爺少年時，是因為沒有足夠多的腦殘書給他看，他才可能看魯迅郭沫若，要不然他也不看。我們就說新文學時代，最流行的書，不是魯迅的書，也不是胡適的書，也不是周作人的書，是誰的書?是鴛鴦蝴蝶派的書，所以我覺得沒必要杞人憂天，現在不過因為閱讀都數字化以后，太容易出統計數據了。當年沒辦法很不容易做統計數據，你說當時某一本書賣了一百萬、一千萬本，但是它的傳播呢?那個時候的書，今天你借給我看半天，明天我看借給你看半天，這個傳播率又有多高呢?
數字技術未必能改變人與文學的根本關系
搜狐讀書：所以按照您的說法，其實大多數人喜歡通俗文學，這是一個正常現象，沒有必要過分夸大其影響，或刻意引導?
龔曙光：文學有多種功能，通俗一點的文學更重娛樂功能，更多的人肯定是愿意去看輕松、快樂一點的東西。特別是在現代社會壓力比較大的情況下，從文字角度尋找能提供快樂的文本是沒什么錯的，我認為這種喜好也沒有高下之分。不可能一個國家的人都去讀浮士德，那不人都讀暈，德國人也沒有天天讀浮士德!
比如就我個人而言，很難說是喜歡通俗文學，還是喜歡經典文學，我金庸、古龍的武俠小說也讀，鴛鴦蝴蝶派的也讀，元雜劇也讀……這都是通俗文學。但我也讀魯迅啊，也讀《唐璜》，也讀普希金，當然我也讀張煒、韓少功、莫言，你說我是個什么人?一個人他所需要的擔當可以從不同的文學作品中找到，一個人所需要的快樂也可以從不同的文學中找到，你以為讀純文學就沒有快樂嗎?你說哪一種通俗文學的快樂，能比你讀《唐璜》所表達的那種愛情更快樂?有哪一種通俗文學的快樂，比你讀普希金的《致大海》所能夠感受到的那種寬廣、澎湃和激蕩更快樂?當然我看金庸的《書劍恩仇錄》，看到兩匹駿馬從寬闊的戈壁上一路馳騁而來的時候，也襟懷遼闊、人生高遠。
所以我認為只有讀書人和不讀書的人，如果是讀書的人，他會從很多書中找到快樂，不僅僅是所謂純文學，或者是通俗文學。只有不讀書的人才不可能從書中找到快樂。大多數讀者是“雜食型”的，今天讀古龍讀的激情澎湃，明天讀拜倫又讀得激情澎湃，后天可能讀尼采還讀得激情澎湃。
數字技術的確帶給了人類很根本的變化，特別是會改變人類的傳播方式。但是呢，它未必能夠改變人對于知識，人和文學作品的認知和理解。
純文學會以它自己的方式活得很好
搜狐讀書：所以純文學也好、網絡文學也好都應由讀者的意愿去決定他們的未來?
龔曙光：我認為純文學會活得很好，以它自己的方式活得很好，假如這個時代在中國只有一億人需要純文學，就只養活能提供一億人閱讀量的純文學作家。假如只有一千萬人需要純文學，那就養活滿足一千萬人閱讀量的作家就夠了，絕大多數作家就改行了!你看過去的好作家，也有一大批改行，有的經商做生意去了；也有人改行寫通俗文學了；還有很多人改行寫電視劇、寫電影去了。
到今天為止，中國為文學殉葬的是很少的，只有王靜安和幾個年青詩人，絕大多數作家現在還是過得很好的。過去創作能力很強的作家，哪一個現在很潦倒的?沒有呀。另外，到目前為止也沒有看到哪個讀者是因為讀不到純文學作品去死的，至少我沒有聽說過。作家也不死，讀者也不死，有什么可擔心的?不用擔心，出版社有死的，出版社死再多都沒關系，那是說明它過剩了。